Category: образование

Category was added automatically. Read all entries about "образование".

Ant_MT

Будни редактора: почему я за "компоновку"...

ASK-ANdV.jpg

Мои зимние зубовные скрежетания по поводу русского перевода замечательной книги "Animator's Survival Kit" Ричарда Уильямса, недавно ушедшего из жизни, неожиданно возымели продолжение.
Со мной связались из издательства "ЭКСМО" и предложили осуществить научную редакцию перевода. Над ним уже пыхчу почти месяц, мечтая хотя бы об одной страничке, которую не нужно было бы редактировать (иллюстрации – не в счет)

Но вот (барабанная дробь...) уже подбираюсь к разделу о специальных анимационных терминах. Дело в том, что несмотря на то, что методика Р.Уильямса и советская школа мультипликации, воспринятая и развитая Ф.С.Хитруком строится на классической американской анимации, сложившейся к 1940 г., существует расхождение в базовых терминах. Что создает трудность для перевода.

Я даже попытался сделать что-то вроде таблицы терминологических соответствий в своем дневнике.
T-postulates.jpg

Collapse )
Ant_MT

Эпитафия средству производства.

Сегодня, при выполнении учебного пособия для студентов (рисованный мультипликат на кальке) перестало биться сердце перестал работать мотор электрического ластика SAKURA ELECTRIC SE-2000. Это удивительное и очень полезное для рисования устройство попало мне в руки в 1999 году, когда я работал на студии "Пилот" и делал раскадровку для сериала "Mike, Lu & Og".
Он прожжжжжжил долгую и насыщенную творческую жжжжжжжизнь, приводя в порядок линии и глаза героев моих фильмов, алдашинских Букашек, гимназистов и горничных Саши Петрова, мистера Бина и Чебурашки.
Мне будет не хватать твоего жужжания, товарищ!

увеличивается
  • Current Music
    печальная
Ant_MT

Mикки Маусу – 90! "Марафону" – 30! (Часть VI)

(Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV, Часть V)

В Минске на киностудии "Беларусьфильм" я должен был запуститься в производство со своей первой курсовой работой под названием "Черта". Художественный руководитель мультстудии Олег Белоусов ухитрился "пробить" на "Беларусьфильме" запуск молодежного альманаха из курсовых работ "белорусского сектора" Высших режиссерских курсов. Учитывая, что на студии годами ждали запуска маститые режиссеры, это был беспрецедентный случай! В альманах "Крокi" ("Шаги") вошли заявки Виталия Бакуновича "Беглец", Валерия Ольковича – "Всегда" и моя "Черта".

Так что предстояла работа над двумя фильмами. Но в "Черте" прошлым летом у меня уже было сделано в цвете почти 60% мультипликата. И я, "запустившись" решил притормозить пока работу над этим фильмом, тем более, что сценарный и режиссерский и подготовительный периоды практически были пройдены. И полуподпольно стал перебрасывать своих фазовщиков и контуровщиков на "Марафон". Ну и сам продолжал работать над финалом, когда танец уже закончился. Когда я, наконец-то, увидел отснятый материал Саши Дорогова, меня ждал сюрприз: Саша отошел от режиссерского задания и в кульминации танца размножил Микки, потом собрав его воедино. Это было очень эффектно! Но прибавило работы фазовщикам и контуровщикам в 6 раз.

Постепенно стало понятно, что покадровая анимация, даже на силуэтах, движется не в том темпе, как бы мне хотелось. По мультстудии ходили слухи о моей работе с Микки Маусом. На одном студийном собрании, отвечая на вопросы зачем мне это нужно, я сказал: "У этой работы есть шанс, что ее увидят в Америке". Это заявление неожиданно возымело "эффект Тома Сойера", когда он красил забор у своих тетушек. Потихоньку ко мне стали подходить коллеги с предложениями помощи. Я ничего не мог им заплатить, но они брали сцены в фазовку, контуровку и заливку. Таким был "Беларусьфильм" в 1988 году!

Ну и сам я сидел днями-ночами над мультипликатом. На работе и дома.




Запомнился момент, когда нужно было срочно сдавать финал в съемку и проявку. И вот я дома "шмаляю" компоновки и фазы свистящего в два пальца Микки, мой друг Миша Беренштейн выхватывает их у меня и обводит контуром на целлулоиде, а моя жена Аня, уложив ребенка, раскрашивает отконтурованные Мишей фазы черной заливочной краской. Без всякой проверки утром сцена относится в съемку...

Или, когда мы с Аней ночью при съемке титров забыли, снимая наплыв, мы ушли в "затемнение" при перемотке пленки или выходим из него?.. Аня даже заплакала, но восстановив логику событий невыспавшимся мозгом, мы все-таки отмотали пленку в правильную сторону.


Так или иначе в начале октября работа над изображением фильма "Марафон" была закончена, а дата приезда американской делегации обозначилась – 15 октября.

(Продолжение следует)
Ant_MT

Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть III)

(Часть I, Часть II)

Вообще танец в анимации – одна из самых сложных проблем для исполнителя. Выразительность поз, попадание в ритм, подготовки, остаточные движения...

Нужны были танцоры, причем разных возрастов – мальчик, подросток, мужчина, старик. Где их найти в Москве? И тут нас очень выручила such_a_man – Наташа Василькова, бессменный летописец нашего курса, записавшая и расшифровавшая наши беседы с мастерами в течение двух лет нашего обучения. Она жила неподалеку от Высших курсов, мы были частыми гостями в их гостеприимном шумном доме. По моим ощущениям, Наташа знала всю Москву и всех москвичей.
Когда я поделился с ней нашими проблемами, Наташа села на телефон. И у нас появился настоящий чечеточник, работавший в цыганском цирке Борис Бреслер. Он привел своего талантливого ученика Дмитрия Муркиса. И пятилетнего мальчика Сашу Зюзькевича тоже нашла Наташа Василькова. К тому времени уже была выбрана музыка, известная джазовая румба "Инес". Только я записал ее с пластинки ускоренно, на 45 оборотов для усиления темпа и сокращения метража.

Всех танцоров нужно было снять на камеру и срочно. На Высших курсах нет операторов, наши мультипликационные камеры были только с покадровым ходом и не приспособлены для такой съемки. И тут выручило белорусское землячество и вгиковское "общажное" братство. Паша Хатько, знакомый мне по "Беларусьфильму, в то время учился во ВГИКе на операторском факультете, а мы проживали на 16-м этаже их общежития. И он со своей камерой и пленкой вызвался нам помочь.
Не помню, почему на съемках не было Саши Петрова? Может он тогда уехал домой? Но организовывал площадку и руководил актерами и камерой я сам. Сколотил танцевальный помост из двух чертежных досок, установил их перед белой кирпичной стеной, наладил переносной проигрыватель Васильковых для подачи музыки танцорам. Свет был естественный солнечный.
В назначенное время все собрались – немного грузный, но неотразимо элегантный Борис Янович. Худощавый Дима в танцевальных штиблетах с подковками, маленький Саша с родителями. Мальчика мы сняли быстро, он живо попрыгал даже вне музыки и это было приемлемо. А вот с танцорами пришлось помучиться. Потому что выдержать темп в 45 оборотов им было не под силу. Пришлось вернуть все на 33 оборота и снять все движения с учетом того, что при переводе на "эклер" можно выбросить лишние фазы. Запыхавшиеся Борис Янович и Дима терпеливо отбивали запрошенные мной дубли. Напоследок мы с Пашей даже успели снять накрашенную белой краской и разрисованную черными звездами "волшебную" руку с кисточкой, превращающую отражение в зеркале в Микки Мауса. Роль руки исполнила Саша Василькова, Наташина дочка.

В раздумьях о танцевальных движениях человека, я отправился в Минск. Там меня ждали героическая жена-аниматор Аня и наша полуторагодовалая дочка Полина. Я оставил их через четыре дня после рождения дочки и поехал учиться на Высшие курсы сценаристов и режиссеров. А дома бывал наездами во время каникул и выходных.

В этот приезд я заметил, что Полине очень нравится танцевать перед зеркалом. Под любую музыку, хоть под "ла-ла-ла" и хлопки. У меня же перед глазами стояла грандиозная танцевальная феерия Микки в фильме "Thru the Mirror" (В зазеркалье). И я подумал, что было бы здорово эту тему зазеркалья поддержать, и даже начать с нее. На киностудии "Беларусьфильм" я встретил Сережу Бондарева, тоже студента ВГИК. Он вызвался снять Полину со своей камерой и на своей пленке. По этике того времени никаких разговоров о деньгах почему-то не велось.

В назначенное время Аня привезла Полину на студию. К тому времени я сколотил специальную установку "подвижное зеркало" и укрепил ее на "диске здоровья" – популярном тогда спортивном тренажере.



Времени было мало, у всех на студии были дела. Надо отдать должное нашему ребенку, Полина не капризничала, не боялась незнакомых дядек с камерой. Сразу, покачиваясь, пошла к зеркалу, оперлась на него, и под "ла-ла-ла" запрыгала. Потом я развернул всю установку на 90 градусов перед камерой. Финал фильма, когда ребенок идет к телеэкрану, направляемый 60-летним дедушкой был снят с первого дубля. Роль дедушки пришлось исполнить папе Полины. И даже то что Полина споткнулась перед зеркалом и оперлась на его поверхность, было потом использовано в фильме. Так что Поля может теперь заслуженно говорить, что она снималась в мультфильме.

(Продолжение следует)
Ant_MT

Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть I)



Сегодня исполняется 30 лет, как было закончено наше, с Александром Петровым, поздравление мышонку, повлиявшему на судьбы мировой анимации. И на мою анимационную судьбу в том числе.

Когда я думал об этом юбилее, решил, что напишу об этом фильме поподробнее, хотя сейчас "многобуквенные" тексты не в чести. Много рассказывал коллегам и студентам части этой истории, но свести все воедино что-то мешало.

На Высших курсах сценаристов и режиссеров на втором году в обучения (1988) мастера поставили нам задачу сделать вместе, группой из 3-4 человек законченную работу. Наш "белорусский блок" (Виталик Бакунович, Валерий Олькович, Михаил Тумеля) объединился с Сашей Петровым и начали сочинять анимационную "глобалку" и "нетленку". Постепенно, в спорах и ругани от потрескавшегося блока начали откалываться глыбы. И после непродолжительных альянсов с другими блоками и глыбами мы с Петровым остались вдвоем с громоздкой идеей фильма про высокодуховного борца с телевидением. Мы мучали мастеров нашими почеркушками, но по их вежливой реакции понимали, что тянем "пустышку".

На одном из занятий Ф.С.Хитрук обмолвился о предстоящем 60-летнем юбилее Микки Мауса и о приезде американской делегации в Москву. "Было бы неплохо, чтобы вы как-то откликнулись на это событие." – предложил нам Федор Савельевич. Но это предложение тихо затерялось в "глобалках" и "нетленках".

И вот как-то вечером в общежитии, вспомнив недавний просмотр фильма "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?", я показал Петрову страничку из своей тетрадки, где набросал основную идею танцевального марафона между человеком и рисованной мышью.
– Саша, уже задумавший свою "Корову", измученный "телеборцем", обреченно махнул рукой: "Давай..."

Идея, конечно, трансформировалась. Стало ясно, что начинать нужно с ребенка. И растить его в танце с Микки до 60 лет. Я вспомнил, что моя мама почти одного года с Микки Маусом. Она прожила целую жизнь, вырастила детей, танцевала в ансамбле, а ни разу не видела Микки Мауса на экране. А он ее. Такая параллельная жизнь...

Сразу было понятно, что с "полноценным" цветным Микки Маусом мы не справимся ни по срокам, ни по мастерству. Поэтому идея силуэтов значительно облегчала нам жизнь. Тем более, что в "Фантазии" Микки замечательно общается со дирижером на силуэте. Да и курсовая моего сокурсника Бакуновича "Беглец" демонстрировала выразительные возможности человеческого силуэта. К тому же у меня был тайный план: заказать в Госфильмофонде пленки с фильмами про Микки и покадрово перевести на кальку его силуэты с нужными нам движениями.

Мастерам на Курсах идея пришлась по душе, и нам с Петровым утвердили новую тему. Название появилось почти сразу "Марафон". Довольный Федор Савельевич сказал, что нам не обойтись без хорошего мультипликатора, который хорошо знает пластику Микки. "У нас есть такой Саша Дорогов, выпускник первого набора Высших курсов, замечательный мультипликатор! Я напишу письмо в "Американо-советскую киноинициативу", попрошу, чтобы они выделили средства оплатить его работу. Но мне кажется, что из любви к Микки Маусу Саша все бесплатно сделает..."

Провозившись с первыми сценами, мы с Сашей Петровым поняли, что нужно ехать к Дорогову...

(Продолжение следует)
  • Current Music
    румба "Инес"
Ant_MT

День анимационных совпадений.

Мало того что сегодня Международный день цыган, что мне, как аниматору-кочевнику, греет родственную душу.
Да и не только мне, а и моему педагогу Гарри Бардину:



Мало того, что в этот день родился великий канадский аниматор Фредерик Бак, ушедший от нас почти 3 года тому назад.

Мало того, что сегодня российские аниматоры отмечают День российской анимации вручением профессиональной премии "Икар" своим отмеченным сообществом коллегам.
В списках этих счастливцев есть и белорусские аниматоры.
И по случаю праздника "Союзмультфильм " выложил в сеть некоторые их работы.
http://plus.kinopoisk.ru/special/mult/

Так еще сегодня день святой Анимаиссы!



ПОЗДРАВЛЯЮ ВСЕХ!
Ant_MT

Первый учитель


Я хорошо помню, как на слегка ватных ногах подхожу к Юрию Александровичу. Это на "Беларусьфильме", 1978-й год, подводит меня худрук мультстудии Олег Белоусов. Бутырин, подтянутый, элегантный, светлый, в черном костюме с галстуком отрывается от калек на штифтах. И выдает мне первое задание: "покрути" Светлячка. Светлячок - герой его фильма "Светлячок и росинка". "Покрутить" - это значит, нарисовать персонаж в разных ракурсах и состояниях; сверху, снизу, сбоку; веселого, огорченного, испуганного. И я сажусь за свободный стол, и начинаю водить карандашом по кальке...

Вокруг люди делают вроде бы все то же самое. Кто-то подносит к Юрию Александровичу стопочку калек на штифтах. Кто-то несет целлулоид с зазубренным контуром Светлячка. Бутырин сосредоточенно листает рисунки, показывает контурного Светлячка: "Видишь, как ребята уже научились!"

Через некоторое время Юрий Александрович просматривает мои почеркушки. К моему удивлению, он не изгоняет меня из комнаты сразу и не посылает вслед огненный луч. Мне выдается ксерокопированная схема походки человечка из Престона Блэйра с польскими надписями и подробное объяснение, как человечек должен дойти до холмика и прыгнуть. Впрочем, схема тут же понадобилась кому-то из цеховых работников. Ничего, я, вроде, все запомнил. Мне пятнадцать лет...

Только потом уже я понял, кто мне дал первый урок. Человек, приложивший руку не только к началам белорусской анимации, но и к Карлсону, "тили-мили-трямцам", "великому" Нехочухе, много-много-много к чему... Да кто у нас читает титры мультфильмов?!

Позже мы встречались нечасто. Когда-то на могилевском фестивале "Анимаёвка" я предложил четвертую номинацию в регламент фестиваля. Её название звучало: "Мастеру". И Юрию Александровичу в 2003-м году пришло время этот приз получить. Совершенно заслуженно. И мы вместе уже, не ранжируясь в учителя-ученики, пели на банкете под мою балалайку "Смех и радость мы приносим людям!..."

Про себя помолчу, а Юрий Александрович Бутырин - эту радость людям принес! Светлая ему память!

  • Current Music
    "Видел я попугая..."
Ant_MT

крутится-вертится ШАР...

Приехал я на занятия в школу-студию ШАР. И тут меня озадачили: набор еще не закончился, а Юрий Борисович Норштейн записал обращение к искателям страшной доли на свою юную голову абитуриентам.

Все в отпусках, смонтировать материал некому. Да и где материал брать - тоже не очень понятно. Ибо тот, кто знает, где и что, отправились на отдых...

Хоть и были другие дела, почесал потылицу, набрал подручные материалы, сел и смонтировал за выходные:


А что, ШАР все-таки свой, "не у дяденьки".
Даром что-ли столько лет морочу головы молодежи этой сладко-горькой отравой анимацией?
Спасибо земляку Павлу Дашкевичу за музыкальную тему: поддержала видеоряд. :)
  • Current Music
    Крутится-вертится шар голубой...
Ant_MT

Мамин день... 85

Лучше, чем написал в посте, посвященном маминому 80-летию, вряд ли получится.

Прошло 5 лет.

238.19 КБ
В 2011-м у мамы случился чрезвертельный перелом бедра после падения и стремительное ухудшение памяти, возможно, ускоренное травмой. Теперь она уже никого не узнает; правда, помнит свое имя и девичью фамилию, читает одну и ту же книгу "Сказки" и по утрам собирается в школу, как рассказывает папа.

229.96 КБ
Основная нагрузка по уходу за мамой, конечно, на нем.
И на сестре Тане, недавно "разменявшей полтинник", но самоотверженно работающей 2 смены в детском саду. Кто пойдет туда на такие мизерные зарплаты?


Но мама уже может ходить, даже без рамки-ходунка, что, правда, создает дополнительные хлопоты по присмотру за ней - может упасть. Потому что мама не знает куда идти. И все время хочет домой...

Из разговоров с ней я понял, что это наша старая коммуналка, на Я.Коласа, 4, где мы жили до 1977 года, откуда мы с сестрой ходили в детский сад, возле Советского райвоенкомата.


Я сейчас в Москве. Конечно, позвоню папе, маме звонить бесполезно. Сил и терпения моим родным.
Мы, конечно соберемся за столом, когда я вернусь.
И где-то неподалеку от мамы будет сидеть медведь, о котором я недавно рассказал в интервью белорусскому журналу "Таймер".


У этого, набитого опилками медведя сегодня тоже праздничная дата. Мама рассказывала, что папа подарил его ей на день рождения перед свадьбой. Получается, что медведику, с которым выросла и моя дочь и Танин сын, уже 54 года!
Это был в 1960-м, и маме тогда был 31 год...
Впереди была долгая жизнь.