?

Log in

No account? Create an account
  Journal   Friends   Calendar   User Info   Memories
 

MOTU PROPRIO

1st January, 2027. 9:12 pm. ARS LONGA VITA BREVIS*

- чеканили древние римляне на своей латыни.
Они же оставили свои древние римские корни в словах "мультипликация" и "анимация".
Что оставляет после себя аниматор?
Горы изведенной бумаги и горсти графитной пыли.
И - секунды (иногда минуты, а реже - часы) оживших иллюзий.
Которые, при неудачном стечении обстоятельств, может никто и не увидеть.
Но пока лента жизни бежит, есть надежда, что фильм получится...
И будет кому его показать.
Хотя бы друзьям...
Как этот ЖЖурнал


*ЖЖизнь коротка - искусство вечно"

UPD: В связи с образовавшимся интересом LJ-friends к анимированным юзерпикам завожу для них склад-депо.
Кому нужно - берите. Только оставляйте в комментариях информацию - кто что застолбил, чтобы не было пересечений.
Чыста па-фрэндоускi...
:)

- утащил yols
(это из фильма "Марафон")

- reserved such_a_man
(а это - из "Черты")

- - забито за whoof
(это - " Вольфганг Неустрашимый")

- выдан alinatatarskaya под расписку - одарён deorder
(это - из"пилотовского" "ЛИФТ-4")

- заgписано за gornyj - free
("Волшебная свирель")

- забрала warm_al
(из фильма "Мячик")

37.85 КБ - разделили yuri_pa1 и др. 39.95 КБ - зацапал kfive
37.18 КБ 28.88 КБ - выхватила vewra 39.71 КБ - угнал shirvint
39.74 КБ
30.77 КБ - приватизировала otrajenia
39.86 КБ - сведена wolf2gang
39.55 КБ - взяла taki_tsarevna 38.59 КБ - прихватила sakura_sanae
39.36 КБ - затанцевала fridka 38.13 КБ - умыкнула tamara_k
(из фильма "Выцiнанка-выразанка")

UPD-UPD: А чтобы анимированные U-pic's не были только "анимационными неликвидами" к складу-депо мною пристроена
мастерская
Тут буду складывать оригинальные+экспериментальные цикло-анимированные U-pic's ("цикло-пики", с вашего позволения :)

18,60 КБ - подарено kamirov
23,07 КБ - взяла поносить muse_ordinary


Правила пользования - как и на складе-депо.

На сегодня это все UPictures
ЖЖурнал - ниже...


Current mood: artistic.

Read 223 Notes -Make Notes

21st October, 2018. 8:09 pm. Mикки Маусу – 90! "Марафону" – 30! (Часть VIII)

(Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV, Часть V Часть VI, Часть VII)



В Москве, в связи с приездом делегации от компании "Дисней", царила суета. Никто ничего не знал, что делать с копией – ни на Высших курсах, ни на "Союзмультфильме". Я даже не помню, удалось ли показать фильм кому-то из мастеров перед официальным показом? Мне было дано указание отвезти копию в киноконцертный зал "Россия". Там должен был пройти первый легальный показ "Белоснежки" в СССР, а перед ним должны были показать "Марафон". Нам с Анкой выдали билеты в "Россию", и мы повезли драгоценную копию в кинотеатр. Я долго разыскивал дверь в кинопроекционную. На мой стук мне открыл киномеханик, рядом с ним сидели 2 здоровенных чернокожих охранника в фирменных куртках с вышивкой Микки Мауса и медвежонка Миши на спине. Они были приставлены к копиям диснеевских фильмов, чтобы никто не смог их украсть и переснять. Я отдал коробку с копией "Марафона", и мы отправились гулять в районе Пушкинской площади в предвкушении премьеры.

Но в тот день премьера не состоялась: позже мне рассказали, что диснеевская команда не успела посмотреть фильм перед показом на публике и решила не рисковать. Мало ли как могли исказить светлый облик Микки загадочные советские мультипликаторы? Я, конечно, слегка расстроился, но Федор Савельевич Хитрук сказал, что фильм покажут на "Союзмультфильме", где будет специальная встреча с Роем Диснеем и его свитой.


- в этом ролике, показанном на американском телевидении в 1988 г., примерно с отметки 14:22 есть съемки на "Союзмультфильме". Роя Диснея с супругой водили по съемочным и цехам студии, затем в битком набитом народом просмотровом зале показали программу фильмов – гордости студии. Помню, в программе были "Ежик в тумане" Ю.Норштейна, "Жил-был пес" Э.Назарова, "Геракл у Адмета" А.Петрова... Рой Дисней смотрел программу, как классический капиталист, не выпуская из рук сигару. Я наблюдал за ним из бокового входа в зал в с помутненным взором.

Потому что премьера фильма "Марафон" в этот день могла не состояться. Посланные за копией в кинотеатр "Россия" вернулись ни с чем: американские морпехи на страже диснеевских копий не пустили их в проекционную и не отдали единственную копию "Марафона". Такой провал было трудно предугадать. В совершенно похоронном настроении я увидел поднимающегося по лестнице сокурсника Валеру Токмакова. Он снимал визит Микки для советского телевидения. Выслушав меня, Валера тут же побежал в телевизионный "рафик". И через минут 20 вручил мне долгожданную копию. Оказалось, что накануне он выпивал с диснеевскими "секьюрити" и даже получил от них в подарок фирменную куртку. Они знали Валеру в лицо и выдали ему "заложника".

После "союзмультфильмовской" программы в зале было объявлено о сюрпризе. И запустили фильм. Я поглядывал на Роя Диснея с ароматной сигарой в зубах. К финалу фильма он смял ее в пепельнице, смахнул покатившуюся слезу, встал и зааплодировал. Одна из высших режиссерских наград для меня.

В зале был шквал аплодисментов, американцы обнимались с Хитруком и со всеми, кто стоял на сцене. Но мы с Сашей Дороговым и Аней были где-то на дальних рядах. Кто-то вдруг вспомнил об авторах, и стали кричать "Миша! Миша"..." Рой Дисней вздрогнул и поменялся в лице. Видимо он подумал, что опять на сцену выйдут актеры в костюмах Микки Мауса и олимпийского Мишки. И будут с ним, обниматься, как они это делали всюду в Москве. Но, к его облегчению, Миша был не олимпийский.

Потом в кулуарах мы выслушивали восторженные комплименты американцев. Обращаясь к Хитруку, Рой Дисней произнес: "Я хочу приобрести этот фильм, во сколько мне это обойдется?" Радостный Федор Савельевич широким жестом хлопнул его по плечу: "Это – подарок!". И, я считаю, что Хитрук был в полном праве распоряжаться фильмом. Без его генеральной продюсерской идеи "Марафона" бы не было.

Позже, пришлось организовывать срочную передачу из Минска еще пяти копий и негатива. Диснеевцы хотели организовать срочный показ фильма у себя, чтобы претендовать на попадание в номинацию "Оскара". В одном из интервью журналу "Animation Celebration" Р.Дисней сокрушался, что "Марафон" не попал в этот список. Была попытка Союза кинематографистов СССР, по приглашению компании Дисней, отправить меня на празднование юбилея Микки. Но что-то не сработало.

В декабре пришли, наконец-то, деньги из фонда "Американо-советская киноинициатива" на оплату труда Дорогова. Это была сумма в 305 рублей. 300 рублей Саша отдал мне для возвращения долга папе, а "пятерку" мы прокутили.

Через несколько лет, в 1993г. во время моего "трудового десанта" на студии "Will Winton" мне удалось побывать на студии "Дисней" в Лос Анжелосе по приглашению Р.Диснея. Но это уже другая история.

(Конец)

Read 5 Notes -Make Notes

20th October, 2018. 7:15 pm. Mикки Маусу – 90! "Марафону" – 30! (Часть VII)

(Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV, Часть V Часть VI)

Поскольку "Марафон" снимался практически одним планом, монтаж там был несложным, сцены собирались по тактовым экспозиционным листам. Разве что, по недосмотру, фамилия оператора Михаила Комова склеилась из 2-х вариантов. И этот скачок виден. Есть в титрах еще одна неточность – музыка румбы-фокстрота "Инес" приписана Александру Варламову. На самом деле ее автор – Элисео Гренет. "Автором" этой ошибки был наш любимый педагог по мультипликату Владимир Израилевич Пекарь. Он дружил с Варламовым, и был железно уверен, что эта музыка – его. Его уверенность передалась мне и отпечаталась в титрах. Проверить информацию в Google тогда не представлялось возможным.
Большую помощь в переводе и редактировании титров нам оказали Рита и Дима Аграчевы – московские переводчики и литераторы. Ведь Саша Петров учил в школе французский язык, а я – немецкий. Рита была у нас на курсах "вольнослушателем", и ей очень нравилась идея "Марафона". Она добывала видеокассеты с Микки Маусом, рассказывала о реалиях загадочной американской жизни. Позже Дима стал сотрудником компании "Дисней".

День приезда американской делегации в Москву неумолимо приближался. А фильм еще требовал озвучания. Звукоцех "Беларусьфильма" прикрепил к моей картине "Черта" звукорежиссера Сашу Черномордика. Но поскольку этот фильм был "отодвинут", и часть фонограммы у меня была сведена самим Борисом Фильчиковым на "Союзмультфильме", я привлек Сашу к работе на "Марафоне". Почему-то маститые звукорежиссеры отзывались о Черномордике как-то снисходительно, но для меня он оказался просто идеальным реализатором моих идей. Мы решили "расцветить" музыку акцентными звуками детских игрушек (я позаимствовал у своей Полины почти весь запас пищащих и квакающих пупсиков и молоточков), а фоновыми шумами были звуки автомобилей, гудки паровозов – этакие "Огни большого города". Микки Мауса озвучивал я сам, как в свое время это делал Дисней. Цоканьем языка я изображал синхронную чечетку человека и Микки. Звукооператор Черномордик безропотно исполнял мои режиссерские прихоти. Даже, когда человек отбивал чечетку по кругу, выпуская клубы дыма, подставил туда стрекотание печатной машинки...

В-общем, окончательное сведение звука и изображения для печати копии мы провели за пару дней до отъезда в Москву.

Директор фильма Саша Залесский сумел раздвинуть очередь фильмов в цех обработки пленки (ЦОП) для проявки и печати копии, хотя это было непростой задачей. Копию обещали напечатать в день отъезда во вторую смену. Мы с женой, собрав сумки, приехали на киностудию и нервно сидели возле отдела технического контроля ЦОП. А вдруг не успеют проявить? А вдруг брак? А вдруг придется сдавать билеты? А вдруг... Наконец, в проекционной зарядили "Марафон". И силуэт нашего ребенка шагнул вглубь экрана к зеркалу...

После финальных титров женщина в белом халате, работник ЦОПа, высказала, на мой взгляд, одну из самых емких рецензий на эту картину: "Ну вось... Наглядзеуся чалавек мышэй за усю жызнь и помер..."

А мы с Аней, держа единственную, еще теплую и мягкую после проявки, копию фильма, бегом спускались в метро возле киностудии. До поезда оставалось полчаса...

(Продолжение следует)

Read 1 Note -Make Notes

19th October, 2018. 6:27 pm. Mикки Маусу – 90! "Марафону" – 30! (Часть VI)

(Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV, Часть V)

В Минске на киностудии "Беларусьфильм" я должен был запуститься в производство со своей первой курсовой работой под названием "Черта". Художественный руководитель мультстудии Олег Белоусов ухитрился "пробить" на "Беларусьфильме" запуск молодежного альманаха из курсовых работ "белорусского сектора" Высших режиссерских курсов. Учитывая, что на студии годами ждали запуска маститые режиссеры, это был беспрецедентный случай! В альманах "Крокi" ("Шаги") вошли заявки Виталия Бакуновича "Беглец", Валерия Ольковича – "Всегда" и моя "Черта".

Так что предстояла работа над двумя фильмами. Но в "Черте" прошлым летом у меня уже было сделано в цвете почти 60% мультипликата. И я, "запустившись" решил притормозить пока работу над этим фильмом, тем более, что сценарный и режиссерский и подготовительный периоды практически были пройдены. И полуподпольно стал перебрасывать своих фазовщиков и контуровщиков на "Марафон". Ну и сам продолжал работать над финалом, когда танец уже закончился. Когда я, наконец-то, увидел отснятый материал Саши Дорогова, меня ждал сюрприз: Саша отошел от режиссерского задания и в кульминации танца размножил Микки, потом собрав его воедино. Это было очень эффектно! Но прибавило работы фазовщикам и контуровщикам в 6 раз.

Постепенно стало понятно, что покадровая анимация, даже на силуэтах, движется не в том темпе, как бы мне хотелось. По мультстудии ходили слухи о моей работе с Микки Маусом. На одном студийном собрании, отвечая на вопросы зачем мне это нужно, я сказал: "У этой работы есть шанс, что ее увидят в Америке". Это заявление неожиданно возымело "эффект Тома Сойера", когда он красил забор у своих тетушек. Потихоньку ко мне стали подходить коллеги с предложениями помощи. Я ничего не мог им заплатить, но они брали сцены в фазовку, контуровку и заливку. Таким был "Беларусьфильм" в 1988 году!

Ну и сам я сидел днями-ночами над мультипликатом. На работе и дома.




Запомнился момент, когда нужно было срочно сдавать финал в съемку и проявку. И вот я дома "шмаляю" компоновки и фазы свистящего в два пальца Микки, мой друг Миша Беренштейн выхватывает их у меня и обводит контуром на целлулоиде, а моя жена Аня, уложив ребенка, раскрашивает отконтурованные Мишей фазы черной заливочной краской. Без всякой проверки утром сцена относится в съемку...

Или, когда мы с Аней ночью при съемке титров забыли, снимая наплыв, мы ушли в "затемнение" при перемотке пленки или выходим из него?.. Аня даже заплакала, но восстановив логику событий невыспавшимся мозгом, мы все-таки отмотали пленку в правильную сторону.


Так или иначе в начале октября работа над изображением фильма "Марафон" была закончена, а дата приезда американской делегации обозначилась – 15 октября.

(Продолжение следует)

Make Notes

18th October, 2018. 10:45 pm. Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть V)

(Часть I, Часть II, Часть III, Часть IV)

Еще одной проблемой, с которой столкнулись я и Саша Петров, были съемка и проявка пленки для проверки нашего чернового мультипликата. Это отнимало очень много времени, особенно ожидание материала из цеха обработки пленки.

Но я узнал, что на "Союзмультфильме" есть японское устройство для съемки чернового мультипликата на кальке с возможностью тут же увидеть результат. Оно называлось NAC.



Это был простенький компьютер с видеокамерой, захватывавший максимум 150 кадров за раз. И показывавший на одном мониторе изображение, а на другом – экспозиционные листы. Он стоял в дальней комнате маленького двухэтажного домика во дворе киностудии. И,похоже, никому не был нужен. Благодаря волшебству И.Я.Боярского, мы поселились в этой комнатушке. Более того, нам выделили автоматический покадровый проектор, переводящий кадры нажатием кнопки. Дело пошло гораздо быстрее. Чудодейственный NAC спас меня от множества ошибок при переводе движения человека с пленки на кальку, позволил тут же править эти ошибки и добиваться более выразительного и ритмичного результата в мультипликате. Иногда мы засиживались в дальней угловой комнатушке допоздна. Пару раз охрана, не заметив нас, закрывала домик и двери основного здания "Союзмультфильма". Но мы наловчились слазить со второго этажа по водосточной трубе и перелазить через студийный забор...

Но наступил момент, когда Петров выполнил часть своей работы ("станцевал" человеком и Микки Маусом с 5 до 16 лет) и отправился в Екатеринбург делать свой знаменитый в будущем фильм "Корова". Я же продолжал делать мультипликат человека от 16 до 60 лет. Саша Дорогов делал Микки за этот же период. Но я мог только догадываться, что вытворяет мышонок на своей половине кадра.

В конце концов пришло время, когда я груженый папками с калькой и экспозиционными листами, а также коробками с пленкой, сел на поезд "Москва-Минск". Мои попутчики в купе очень интересовались, не селедка ли у меня в коробках?

А мне на "Беларусьфильме" предстояло делать еще одно кино...

родолжение следует)

Make Notes

18th October, 2018. 1:12 am. Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть IV)

(Часть I, Часть II, Часть III)

Когда мы в середине июня встретились с Сашей Петровым в Москве, у нас в активе было горячее желание сесть наконец-то за мультипликат, согласие Саши Дорогова на сотрудничество, несколько коробок с проявленной пленкой, которую мы собирались использовать для "эклера" (слово "ротоскопия" тогда было не в ходу). Мы не могли себе позволить напечатать позитивное изображение с проявленного негатива. Но, поскольку у нас танцевали силуэты, было решено рисовать прямо с негатива.

Дома, я наконец-то нарисовал что-то вроде раскадровки.



Хотя фильм представлял собой "архаический кадр" с неподвижной камерой, все равно нужно было распределить хореографию в последовательности событий и во времени. Тайминг задавали такты музыки; они же отмечались сменой цифр от 0 до 60. На "Союзмультфильме", благодаря связям И.Я.Боярского нам расшифровали и записали всю фонограмму в экспозиционные листы.

Начало фильма с ребенком, подходящим к зеркалу, я взял на себя, как и первые такты танца мальчика и Микки. Но для того, чтобы переводить изображение с пленки на кальку в нужном масштабе нужен был покадровый проектор. Это что-то вроде большого проектора для диафильмов, но с более мощными лампами и оптикой и большими бобинами для пленки. Как бывший архитектор, я придумал схему устройства и занялся его материализацией.



Чтобы удобно работать за столом, нужна была поворотная призма, проще – зеркальная поверхность под углом 45 градусов, которая посылала луч проекции на окошечко, прорезанное в столе. Конструкцию стола с прорезью я сделал из чертежной доски, на которой танцевали чечеточники, подставку для зеркала – из сценического фанерного куба. Обычное зеркало не подходило, оно давало двоящееся изображение из-за толщины стекла. Поэтому в зеркальной мастерской я заказал простое стекло с амальгамным напылением без защитного слоя, и зеркальный слой был прямо на поверхности стекла. Но самую главную вещь – проектор – раздобыл Иосиф Яковлевич. Это была очень старая модель, где пленка переводилась механическом поворотом ручки, без трансфокатора и с лампами-"огурцами", очень быстро перегоравшими. Но это был покадровый проектор! По уверениям Боярского, его использовал Норштейн в съемках "Ежика в тумане". Чтобы отсечь лишний свет, я соорудил над столом короб, обтянутый черной бумагой. А нужного масштаба удалось добиться только отодвинув проектор в самый дальний угол комнаты.



И началась работа. Я сидел в углу комнаты внутри черного короба, переводя на кальку движения моей Полины и мальчика Саши. Это примерно лет до пяти по возрасту нашего танцующего человека. Мой Микки Маус пока танцевал зеркально-синхронно с человеком. Саша Петров "вел" и человека и Микки с 5 до 16 лет. У нас не был заготовлен кино-материал на эту часть танца. "Эклером" для Саши выступал я. Медленно исполнял чечеточное движение, стараясь разбить его на фиксированные позы, а замечательный художник Петров, переносил их на кальку, как компоновки. Действия мышонка с зонтиком он уже исполнял сам.

Наш рабочий день строился так. Я шуршу кальками в своем коробе, Саша за столом у окна возле проектора. "Смени кадр," – подаю я голос из короба, Саша проворачивает ручку. "А ну-ка, потанцуй еще," – просит Саша. Я выхожу из будки и шлепаю ногами, стараясь разложить движение на составные части. "Хорошо!" – отпускает меня Саша. "Поверни ручку!" – командую я из будки...
И так около месяца.

(Продолжение следует)

Read 2 Notes -Make Notes

17th October, 2018. 12:26 pm. Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть III)

(Часть I, Часть II)

Вообще танец в анимации – одна из самых сложных проблем для исполнителя. Выразительность поз, попадание в ритм, подготовки, остаточные движения...

Нужны были танцоры, причем разных возрастов – мальчик, подросток, мужчина, старик. Где их найти в Москве? И тут нас очень выручила such_a_man – Наташа Василькова, бессменный летописец нашего курса, записавшая и расшифровавшая наши беседы с мастерами в течение двух лет нашего обучения. Она жила неподалеку от Высших курсов, мы были частыми гостями в их гостеприимном шумном доме. По моим ощущениям, Наташа знала всю Москву и всех москвичей.
Когда я поделился с ней нашими проблемами, Наташа села на телефон. И у нас появился настоящий чечеточник, работавший в цыганском цирке Борис Бреслер. Он привел своего талантливого ученика Дмитрия Муркиса. И пятилетнего мальчика Сашу Зюзькевича тоже нашла Наташа Василькова. К тому времени уже была выбрана музыка, известная джазовая румба "Инес". Только я записал ее с пластинки ускоренно, на 45 оборотов для усиления темпа и сокращения метража.

Всех танцоров нужно было снять на камеру и срочно. На Высших курсах нет операторов, наши мультипликационные камеры были только с покадровым ходом и не приспособлены для такой съемки. И тут выручило белорусское землячество и вгиковское "общажное" братство. Паша Хатько, знакомый мне по "Беларусьфильму, в то время учился во ВГИКе на операторском факультете, а мы проживали на 16-м этаже их общежития. И он со своей камерой и пленкой вызвался нам помочь.
Не помню, почему на съемках не было Саши Петрова? Может он тогда уехал домой? Но организовывал площадку и руководил актерами и камерой я сам. Сколотил танцевальный помост из двух чертежных досок, установил их перед белой кирпичной стеной, наладил переносной проигрыватель Васильковых для подачи музыки танцорам. Свет был естественный солнечный.
В назначенное время все собрались – немного грузный, но неотразимо элегантный Борис Янович. Худощавый Дима в танцевальных штиблетах с подковками, маленький Саша с родителями. Мальчика мы сняли быстро, он живо попрыгал даже вне музыки и это было приемлемо. А вот с танцорами пришлось помучиться. Потому что выдержать темп в 45 оборотов им было не под силу. Пришлось вернуть все на 33 оборота и снять все движения с учетом того, что при переводе на "эклер" можно выбросить лишние фазы. Запыхавшиеся Борис Янович и Дима терпеливо отбивали запрошенные мной дубли. Напоследок мы с Пашей даже успели снять накрашенную белой краской и разрисованную черными звездами "волшебную" руку с кисточкой, превращающую отражение в зеркале в Микки Мауса. Роль руки исполнила Саша Василькова, Наташина дочка.

В раздумьях о танцевальных движениях человека, я отправился в Минск. Там меня ждали героическая жена-аниматор Аня и наша полуторагодовалая дочка Полина. Я оставил их через четыре дня после рождения дочки и поехал учиться на Высшие курсы сценаристов и режиссеров. А дома бывал наездами во время каникул и выходных.

В этот приезд я заметил, что Полине очень нравится танцевать перед зеркалом. Под любую музыку, хоть под "ла-ла-ла" и хлопки. У меня же перед глазами стояла грандиозная танцевальная феерия Микки в фильме "Thru the Mirror" (В зазеркалье). И я подумал, что было бы здорово эту тему зазеркалья поддержать, и даже начать с нее. На киностудии "Беларусьфильм" я встретил Сережу Бондарева, тоже студента ВГИК. Он вызвался снять Полину со своей камерой и на своей пленке. По этике того времени никаких разговоров о деньгах почему-то не велось.

В назначенное время Аня привезла Полину на студию. К тому времени я сколотил специальную установку "подвижное зеркало" и укрепил ее на "диске здоровья" – популярном тогда спортивном тренажере.



Времени было мало, у всех на студии были дела. Надо отдать должное нашему ребенку, Полина не капризничала, не боялась незнакомых дядек с камерой. Сразу, покачиваясь, пошла к зеркалу, оперлась на него, и под "ла-ла-ла" запрыгала. Потом я развернул всю установку на 90 градусов перед камерой. Финал фильма, когда ребенок идет к телеэкрану, направляемый 60-летним дедушкой был снят с первого дубля. Роль дедушки пришлось исполнить папе Полины. И даже то что Полина споткнулась перед зеркалом и оперлась на его поверхность, было потом использовано в фильме. Так что Поля может теперь заслуженно говорить, что она снималась в мультфильме.

(Продолжение следует)

Read 3 Notes -Make Notes

16th October, 2018. 12:44 am. Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть II)

(Начало истории здесь)

На кухне у Саши Дорогова в Новогиреево мы с Сашей Петровым услышали очень интересный разбор пластики Микки Мауса, движимого импульсом, исходящим от его носа. Дорогов чертил на столе кривые и арки, иллюстрирующие движение мышонка. За всем этим чувствовалось знание и любовь к персонажу, знакомому Саше со времен детского мультипликационного кружка при студии "Союзмультфильм". Но позволить себе работать бесплатно Дорогов не мог; на него стояла очередь "союзмультфильмовских" режиссеров... "Моя ставка – 10 рублей за метр мультипликата." – твердо сказал Саша. Он тогда уже был мультипликатором высшей категории.

По дороге от Дорогова (хм...) нам стало понятно, что еще неделя-другая, и не видать нам такого аниматора, как Микки Маусу собственных ушей. И я совершил в своей жизни первый "продюсерский" ход, хотя тогда слабо представлял, чем занимаются продюсеры. Хитрук уже написал письмо в фонд "Американо-советская киноинициатива" с просьбой выделить 300-500 советских рублей на оплату работы мультипликатора. Но эти деньги, даже если их дадут, должны были прийти где-то в декабре. А на дворе стоял май-месяц. Тогда я пошел на переговорный пункт, позвонил отцу в Минск, попросив перевести мне 300 рублей, почти двухмесячную отцовскую зарплату. По тем временам наша месячная стипендия на Курсах была 90 рублей. Но, понадеявшись на Хитрука и на фонд, я договорился с Дороговым, что если денег дадут больше, он вернет мне по получении 300 рублей, а все остальное будет его.

– На художественном совете утвердили эскиз.

И мы приступили к работе. Она началась, по мистическому совпадению, 15 мая. Этот день тоже можно считать днем рождения Микки. Потому что в 1928 году была премьера немого фильма "Безумный самолет"(Plane Crazy). В этом фильме Микки впервые появился на публике.

Начали мы со сбора материала. Которого практически не было даже в специализированных библиотеках. Страшно далек был Микки Маус от советского народа в "до-гугловские" времена! Хитрук нам дал несколько книжек из своей коллекции, из которых я все что мог, перерисовывал на калечку между лекциями и режиссерскими играми Норштейна.



Хитрый план заполучить пленки из Госфильмофонда и перерисовать Микки через покадровый проектор с треском провалился. Директор Курсов Боярский сказал, что нам не разрешат царапать фильмы проектором, да и пленки давали, максимум, на неделю. Но нам повезло. Новые технологии все-таки переступили через порог Высших курсов! И носителем этих технологий стал советский видеомагнитофон "Электроника-ВМ-15". Через московских знакомых мы раздобыли VHS-кассету с диснеевскими короткометражками. И с карандашами и рапидографами сели изучать движение Микки перед экраном телевизора.



Надо сказать, что "Электроника-ВМ-15", в силу своих технических особенностей, очень дисциплинирует художника-аниматора в зарисовках с экрана. Он держит выбранный кадр на паузе только 2 минуты, а потом проигрывает все "на скорую". И обратного покадрового отсчета у него нет – только вперед. Поэтому, если не успел зарисовать компоновку на паузе, ускоренно отмотай ленту назад. И "кликай" покадрово вперед, пока ее не найдешь. Воспитывает терпение и усидчивость.

Так или иначе, за половину кадра с Микки-Маусом было уже спокойнее. Во-первых, Дорогов с нами. Во-вторых, Саша Петров, порисовав мышонка с экрана, сделал такой карандашный тест, что Федор Савельевич восхищенно крутанул головой и хмыкнул. Мои успехи, правда, были поскромнее...

Нужно было думать, что делать с растущим в танце человеком.

(Продолжение следует)

Read 1 Note -Make Notes

15th October, 2018. 2:27 am. Микки Маусу – 90! "Марафону" – 30 лет! (Часть I)



Сегодня исполняется 30 лет, как было закончено наше, с Александром Петровым, поздравление мышонку, повлиявшему на судьбы мировой анимации. И на мою анимационную судьбу в том числе.

Когда я думал об этом юбилее, решил, что напишу об этом фильме поподробнее, хотя сейчас "многобуквенные" тексты не в чести. Много рассказывал коллегам и студентам части этой истории, но свести все воедино что-то мешало.

На Высших курсах сценаристов и режиссеров на втором году в обучения (1988) мастера поставили нам задачу сделать вместе, группой из 3-4 человек законченную работу. Наш "белорусский блок" (Виталик Бакунович, Валерий Олькович, Михаил Тумеля) объединился с Сашей Петровым и начали сочинять анимационную "глобалку" и "нетленку". Постепенно, в спорах и ругани от потрескавшегося блока начали откалываться глыбы. И после непродолжительных альянсов с другими блоками и глыбами мы с Петровым остались вдвоем с громоздкой идеей фильма про высокодуховного борца с телевидением. Мы мучали мастеров нашими почеркушками, но по их вежливой реакции понимали, что тянем "пустышку".

На одном из занятий Ф.С.Хитрук обмолвился о предстоящем 60-летнем юбилее Микки Мауса и о приезде американской делегации в Москву. "Было бы неплохо, чтобы вы как-то откликнулись на это событие." – предложил нам Федор Савельевич. Но это предложение тихо затерялось в "глобалках" и "нетленках".

И вот как-то вечером в общежитии, вспомнив недавний просмотр фильма "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?", я показал Петрову страничку из своей тетрадки, где набросал основную идею танцевального марафона между человеком и рисованной мышью.
– Саша, уже задумавший свою "Корову", измученный "телеборцем", обреченно махнул рукой: "Давай..."

Идея, конечно, трансформировалась. Стало ясно, что начинать нужно с ребенка. И растить его в танце с Микки до 60 лет. Я вспомнил, что моя мама почти одного года с Микки Маусом. Она прожила целую жизнь, вырастила детей, танцевала в ансамбле, а ни разу не видела Микки Мауса на экране. А он ее. Такая параллельная жизнь...

Сразу было понятно, что с "полноценным" цветным Микки Маусом мы не справимся ни по срокам, ни по мастерству. Поэтому идея силуэтов значительно облегчала нам жизнь. Тем более, что в "Фантазии" Микки замечательно общается со дирижером на силуэте. Да и курсовая моего сокурсника Бакуновича "Беглец" демонстрировала выразительные возможности человеческого силуэта. К тому же у меня был тайный план: заказать в Госфильмофонде пленки с фильмами про Микки и покадрово перевести на кальку его силуэты с нужными нам движениями.

Мастерам на Курсах идея пришлась по душе, и нам с Петровым утвердили новую тему. Название появилось почти сразу "Марафон". Довольный Федор Савельевич сказал, что нам не обойтись без хорошего мультипликатора, который хорошо знает пластику Микки. "У нас есть такой Саша Дорогов, выпускник первого набора Высших курсов, замечательный мультипликатор! Я напишу письмо в "Американо-советскую киноинициативу", попрошу, чтобы они выделили средства оплатить его работу. Но мне кажется, что из любви к Микки Маусу Саша все бесплатно сделает..."

Провозившись с первыми сценами, мы с Сашей Петровым поняли, что нужно ехать к Дорогову...

(Продолжение следует)

Current mood: мемуарное.

Read 7 Notes -Make Notes

5th August, 2018. 6:00 pm. "Mike, Lu & Og" с бонусом

Прошло уже много лет (13!), с тех пор как я, "по заявкам трудящихся", разместил в своем ЖЖурнале LJ свое не совсем краткое, но полезное пособие по фазовке. Его теперь можно найти на многих анимационных сайтах. Пару месяцев назад, моя студентка, получив работу в какой-то игровой фирме, в папке с видеоуроками по освоению программы, обнаружила и 17 страниц этого опуса в качестве инструкции. )))

А ведь в этом году ровно 20 лет, как студия "Пилот" сделала по заказу телеканала "Cartoon Network" пилот-ролик для будущего сериала "Mike, Lu & Og".
Тогда-то и была составлена эта инструкция для вразумления фазовщиков, отвлекающих меня от мультипликата.



Недавно, роясь в старых бумагах, я обнаружил незавершенное пособие для аниматоров по работе с персонажами сериала. Я тогда был режиссером анимации 3-х 11-минутных серий, которые "Пилот" решил не отправлять в Корею, а сделать самостоятельно в "корейские" сроки (около 6 недель на одну серию). И я настолько погряз в борьбе с аниматорами, не врубающимися в персонажи, что сел было писать "Не совсем краткое, но полезное пособие для аниматоров, работающих на сериале "Mike, Lu & Og". Но из-за наваливающихся дел не завершил эту работу. А там уже и второй сезон производства сериала (26 серий) подошел к концу...

Выкладываю для коллег и интересующихся:




Ну и для особо интересующихся, один блок из сериала (на английском языке):

В первом эпизоде я был режиссером анимации, во втором – режиссером раскадровки.

Current mood: элегическое.

Read 3 Notes -Make Notes

Back A Page